Lo studio della buona musicale teoria, in oggi pur troppo trascurato dai semplici professori non solo, ma pur anco da non pochi maestri, si rende indispensabile onde di proposito attendere all'esercizio di questa vasta scienza ed arte, e mai sempre schivare quelle irregolarità che da alcuni in essa s'introducono, e da varj seguaci si praticano, perchè mancanti del suddetto studio, non che di un giusto discernimento. Diffatto que' maestri, che unitamente alla pratica non conoscono bene la teoria della propria arte, non possono giammai essere in istato di confermare e pienamente comprovare quelle cose medesime che essi dicono; e le loro istruzioni perciò (oltre ad essere di poco, o niun valore) riescono d'ordinario confuse e contraddittorie. Qui però si badi bene che per una buona teoria musicale, veramente utile alla pratica dell'arte, io non intendo già quella parte teorica della musica che ha solo per oggetto la conoscenza speculativa de' suoni nella loro natura e proprietà, non che nei rapporti de' medesimi e nelle misure degl'intervalli riguardo al numero delle vibrazioni che si producono, ed altre simili cose, tutte sulle leggi matematiche fondate66; ma quella teoria piuttosto, che ha la più stretta unione colla buona pratica della musica, e che dalla stessa pratica appunto si ricava per la più attenta speculazione sopra la medesima; quella teoria, voglio dire, che spiega con precisione e chiarezza le regole tutte dell'arte, tanto all'esecuzione, che alla composizione relative, lungi mai sempre dalle inutili quistioni di voce e da ogni equivoco; quella teoria, in somma, che pone gli studiosi in istato di esercitare la musica pratica senza materialismo e senza rischio di sbaglio.
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