p. 609, margine inferiorePenna, Note di Critica Estetica (Il plagio in Letteratura), Firenze, 1902.
      Si consideri come i giudizi sogliano esser diversi quando entra in gioco qualche fattore estraneo, come a dire l’amor proprio nazionale. Si rinunzia forse ai crediti italiani verso il Molière, il La Fontaine, e in particolar modo verso il Rabelais?
     
      p. 610, margine superioreSi consideri anche la lettera del Marini al Preti sul tradurre, imitare, rubare. - Esempio tipico del poeta che sa eccellentemente rifare, e difetta di attitudini creatrici, può dirsi I’Uhland. E in lui questo difetto è ben riconosciuto. - Non sarà male aver presenti le opinioni del Goethe sull’importanza del soggetto per l’artista: V. le conversazioni coll’Eckermann, I, 54, 155 nella versione francese di É. Délerot. Cfr. tuttavia p. 370. - Il Cian, Ugo Foscolo all’Univ. di Pavia, p. 26, mi mette innanzi queste parole del Foscolo, certo da avere presenti: «L’arte non consiste nel rappresentare cose nuove, ma nel rappresentarle con novità» (Epist., lett. 120).
     
      p. 610, r. 1
      Allo stesso modo come si pretende di difendere contro ogni detrazione l’Ariosto, altri possono difendere a nostro danno il Chaucer, il Lafontaine, ed altri infiniti. - Buon esempio le denegazioni colle quali il Niccolini (V. la 79a fra le lettere pubblicate dal Vannucci) sente il bisogno di respingere le accuse mossegli da Fil.o Cicognani, riguardo a ciò che il suo Foscarini dovrebbe alla Blanche [670] et Montcassin dell’Arnault. Che il debito sia reale, giudica in una solida tesi di licenza (ott.