Paragoninsi adesso gli suddetti elogi, fatti dal Vasari in varie congiunture a Raffaello, con ciò che ha detto il Vasari in diverse congiunture di Michelagnolo, e si vedrà se abbia voluto esaltar Michelagnolo sopra Raffaello.
      E così si diede (parlando di Raffaello)(237) non ad imitare la maniera di colui, per non perderci vanamente il tempo, ma a farsi un ottimo universale in queste altre parti ........ e se così avessero fatto molti artefici dell'età nostra, che per avere voluto seguitar lo studio solamente delle cose di Michelagnolo ...... eglino non avrebbono fabricato invano, nè fatto una maniera molto dura, tutta piena di difficultà, senza vaghezza, senza colorito, e povera d'invenzione....
      Che cosa ne dice adesso, il mio caro monsignore, ho io ragione o torto? s'inganna egli, o m'inganno io?
      Ma zitti, zitti che il Bellori si mette in cattedra, e ci vuol dare un notabile avvertimento(238): Devesi prima avvertire che Raffaello non seguitò mai punto Michelagnolo in alcuna parte della pittura, sia il disegno, il colore, l'ignudo, i panni, o sia l'idea e il concetto dell'invenzione:
      O Musa, che ti metti al sol di stateSopr'un palo a cantar con sì gran lena
      Che d'ogn'intorno assordi le brigate,
      E finalmente scoppi per la schiena;
      Acciocch'io possa correr questa lancia,
      Dammi la voce, e grattami la pancia(239).
      Nella sterilità, diciam così, e nella inopia d'uomini illustri, a quei tempi, nella professione della pittura, e chi mai dovea seguire Raffaello nella risolutezza del contorno e nella grandiosità del disegno, se non seguiva Michelagnolo?